網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲頻現(xiàn)是什么原因造成的？
一是利益作祟來：相比于傳統(tǒng)文自學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流量直接影響收益，往往需要作者高頻率更新。為了在龐雜的作品中贏得網(wǎng)絡(luò)讀者，在自身原創(chuàng)能力不足和功利心態(tài)支配下，網(wǎng)絡(luò)作家鋌而走險。
二是性質(zhì)特殊：當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說種類套路固定，很多作品是架空歷史的穿越、言情、耽美類主題，給部分情節(jié)雷同以很好的解釋空間，甚至現(xiàn)在還有了所謂非常成熟的“寫作神器”， 有的作者已經(jīng)借助科技手段，使用寫作軟件自動生成小說了。
三是規(guī)范缺失：缺乏規(guī)范的寫作教育是導(dǎo)致抄襲事件頻發(fā)的重要原因，借用好詞好句容易判斷，而抄襲別人的情節(jié)脈絡(luò)就很難判斷是否屬于抄襲了。對于這種做法，網(wǎng)文界有專門的術(shù)語，稱之為“洗稿”或“融梗”。
四是機制未全：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的反抄襲機制也多不健全，原創(chuàng)保護力度還有待加強。尤其在一些規(guī)模小的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上，幾乎沒有像樣的抄襲檢測方法，只要注冊賬號發(fā)文即可。這樣看似“寬松”實則縱容的環(huán)境，也讓一些抄襲成習(xí)慣的作者得不到應(yīng)有的懲罰。
五是維權(quán)較難：侵權(quán)成本低、舉證維權(quán)難也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲之風(fēng)盛行。現(xiàn)行的狀態(tài)是維權(quán)成本非常高，而侵權(quán)者付出的代價微乎其微，被侵權(quán)方多數(shù)只能選擇沉默、忍耐，起碼從心理就默認了“權(quán)益爭不回來”的事實。
抄襲成本低，法律難界定，就算上訴成功，賠的錢甚至不夠上訴費和律師費。更別說還有可能面臨抄襲者粉絲的瘋狂攻擊
經(jīng)濟效應(yīng)的原因,都為了最快時間,最少的付出,得到最多的經(jīng)濟回報.
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何頻現(xiàn)“抄襲門”，我們來了解一下什么原因造成的？
盜版和抄襲是困擾網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的兩大頑疾。相比較而言，抄襲的治理難度更大。在缺乏創(chuàng)作規(guī)范、創(chuàng)作壓力巨大而商業(yè)前景日益被各界看好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，抄襲事件的頻繁出現(xiàn)越來越引起各方的重視。
“連錯別字也一起抄”
在對抄襲者隱忍了多年后，知名網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存近日終于感到忍無可忍，從8月初起，她連續(xù)在微博上發(fā)聲，指另一位網(wǎng)絡(luò)作家的《甄嬛傳》《如懿傳》涉嫌抄襲《冷月如霜》等自己的作品。匪我思存稱，后者不但抄襲故事梗概，連自己書中的錯別字也一并抄了過去。當(dāng)年她引用了一首古詩，但記錯了，而同樣的錯誤出現(xiàn)在其書中。匪我思存發(fā)表長文表示自己的訴求不是“錢”，而是“兩件事情，一是抄襲者公開賠禮道歉，二是刪掉抄襲內(nèi)容。”
該事件迅速成為網(wǎng)絡(luò)熱點，參與轉(zhuǎn)發(fā)、評論、點贊的網(wǎng)友超過30萬。
近年來，網(wǎng)絡(luò)小說成了抄襲的“重災(zāi)區(qū)”。《花千骨》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》等改編成熱門電視劇的原著都曾被曝涉嫌抄襲。但是，大多數(shù)受害者都選擇了沉默，像匪我思存這樣站出來公開點出抄襲者名字并公布證據(jù)的網(wǎng)絡(luò)作家實屬罕見。
對此，匪我思存在接受本報采訪時表示：“抄襲這種事，一般發(fā)現(xiàn)之后都是默默地忍了，因為現(xiàn)行的狀態(tài)是維權(quán)成本非常高，而侵權(quán)者付出的代價微乎其微……輿論對受害者也不利，站出來維權(quán)反倒要面對輿論壓力。這次在微博揭破此事，有好幾個誘因。主要還是因為忍無可忍。”
《甄嬛傳》最初在晉江文學(xué)城上連載時就曾被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)涉嫌抄襲。根據(jù)2006年10月晉江網(wǎng)發(fā)布的公告，《甄嬛傳》有大大小小30多處情節(jié)、語句和《斛珠夫人》《寂寞空庭春欲晚》《和妃番外》《冷月如霜》等相同或相似。晉江網(wǎng)總裁黃艷明近日在接受本報采訪時說，“我們當(dāng)時判定《甄嬛傳》的作者直接使用了別人的好詞好句，但不足以影響整個作品的故事構(gòu)架，算是輕微的抄襲。”最終晉江管理層做出讓作者“修改雷同之處，向被抄襲者道歉”的決定。
黃艷明回憶說，當(dāng)時作者認為自己很冤枉，很委屈。“她說，我40萬字的作品，你們找來找去也只找出2000字而已，然后就說我是抄襲。我不服。我不承認這是抄襲，我只是借用了別人的一些詞句。”在拒絕接受修改并道歉的要求后，作者離開了晉江文學(xué)網(wǎng)，在自己的博客上連載完結(jié)了《甄嬛傳》。
從“摘抄好詞好句”到“洗稿”“融梗”
晉江網(wǎng)是業(yè)內(nèi)公認的打擊抄襲最嚴厲的網(wǎng)站。黃艷明說，近10年來晉江網(wǎng)一共發(fā)現(xiàn)了1000部左右的作品涉嫌抄襲，其中400部是情節(jié)嚴重的抄襲。“情節(jié)輕微的，我們會要求作者刪改;情節(jié)嚴重的，只能殺ID。”所謂“殺ID”就是封殺作者的網(wǎng)名，對一些已經(jīng)成名的網(wǎng)絡(luò)作者而言，ID被殺不但意味著名譽掃地，更意味著經(jīng)濟損失。
在這些年處理抄襲者時，黃艷明發(fā)現(xiàn)，很多人感到自己非常冤枉。“他們說，從小老師就要求我們準備一個本子，遇見好詞好句就要抄下來，以后寫作文的時候用。怎么現(xiàn)在我用了幾句別人的好詞好句就成了抄襲呢?有這種想法的作者不是一個兩個，是很多人。”黃艷明認為，缺乏規(guī)范的寫作教育是導(dǎo)致抄襲事件頻發(fā)的重要原因。
借用好詞好句容易判斷，而抄襲別人的情節(jié)脈絡(luò)就很難判斷是否屬于抄襲了。對于這種做法，網(wǎng)文界有專門的術(shù)語，稱之為“洗稿”或“融梗”。
匪我思存說，十幾年以前剛出道時就發(fā)現(xiàn)自己的作品被抄襲，只是程度不一樣，有時候只是一句兩句被抄襲，有時候被抄得比較厲害。“最近幾年問題更嚴重了，有網(wǎng)站公然號召新作者抄襲我們老作者舊作品起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏和大綱，就是抄襲骨骼，改變小說背景和細節(jié)重新添肉，業(yè)內(nèi)稱為洗稿。”
所謂“融梗”，是指抄襲別人的故事橋段、情節(jié)模式。比較高明的作者會把“梗”化用在自己的作品里。這就給抄襲的認定帶來了挑戰(zhàn)。
黃艷明認為，單一的一個梗或者說一個橋段不算抄襲。她說：“有的梗不是誰寫出來就被誰壟斷，比如‘跳崖遇高人’‘身負血海深仇的女子愛上了仇人’，這樣的梗，不能說你寫出來，別人就不能再寫了，這樣的情節(jié)模式一旦寫出來就進入了世界文明的共同財富之中，別人也可以用。”黃艷明說。
“但是，整個劇情的抄襲與單一的一個梗的雷同是不一樣的。”黃艷明強調(diào)，“如果你的整個劇情脈絡(luò)使用的都是別人的劇情脈絡(luò)，這樣的情況我們認為是抄襲。如果你只是化用了別人的橋段，但劇情脈絡(luò)是自己原創(chuàng)的，我們一般不認為這是抄襲。”
對于目前網(wǎng)絡(luò)上流行的做內(nèi)容比對的“調(diào)色盤”，黃艷明認為并不靠譜。“單用調(diào)色盤是不能確定抄襲的，”她說，“網(wǎng)絡(luò)小說多是模式化創(chuàng)作，許多情節(jié)模式是通用的。如果‘跳崖遇高人’這樣的梗也被認為是抄襲的話，打擊面就太大了。我們反對抄襲，也反對反抄襲的擴大化。”
中南大學(xué)文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院首席教授歐陽友權(quán)指出，高產(chǎn)寫作、技術(shù)復(fù)制和缺少嚴格把關(guān)的自由發(fā)布體制，使得相比傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更容易出現(xiàn)抄襲現(xiàn)象。
“寫作神器”來了
“洗稿”也罷、“融梗”也罷，在高科技面前統(tǒng)統(tǒng)相形見絀。隨著人工智能的發(fā)展，有的作者已經(jīng)借助科技手段，使用寫作軟件自動生成小說了。而由此帶來的問題已不是抄襲所能涵蓋的了。
數(shù)月前，晉江文學(xué)網(wǎng)接到網(wǎng)友舉報，與晉江網(wǎng)簽約的一位知名網(wǎng)絡(luò)小說作者涉嫌抄襲。經(jīng)晉江網(wǎng)調(diào)查，認定該作者大量使用了寫作軟件的素材，許多內(nèi)容來自知名作家作品的片段。這是晉江網(wǎng)第一次發(fā)現(xiàn)簽約作者使用寫作軟件。黃艷明說：“這個作者是我們一直非常欣賞的，這件事也令我們大吃一驚，很受打擊。他抄得太多，已經(jīng)達到了殺ID的標準，只能封掉他的ID。”
其實，使用自動寫作軟件在網(wǎng)文界已是公開的秘密。早在2015年就有讀者爆料，網(wǎng)絡(luò)小說《寒門崛起》是使用小說寫作軟件拼湊出來的，涉嫌抄襲的主要是背景知識、外貌描寫、環(huán)境描寫、景物描寫、場面描寫等，其中雪景描寫部分就涉嫌抄襲了魯迅的《故鄉(xiāng)》和弱顏的《重生小地主》。
2016年，電視劇《錦繡未央》熱播，一些網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)其原著小說涉嫌抄襲，據(jù)新浪微博“言情小說抄襲舉報處”所整理的數(shù)據(jù)，《錦繡未央》涉嫌抄襲的書目達219部，數(shù)量之多，使人懷疑作者是使用了寫作軟件。
目前，在淘寶網(wǎng)上搜索“寫作神器”和“自動寫作軟件”能找到數(shù)百種，據(jù)賣家自述，這些軟件可以根據(jù)需要自動生成文章，有的“自動寫作軟件”號稱每天可以寫出8000至10000字。據(jù)軟件業(yè)內(nèi)人士介紹，大部分寫作軟件由素材庫和自動寫作系統(tǒng)構(gòu)成，其中素材庫基本是各類網(wǎng)絡(luò)小說以及傳統(tǒng)作家作品的描寫類片段，而自動寫作系統(tǒng)可以自動生成人名、地名、招式、武功、服飾、愛好、特長、誤會、巧合乃至情節(jié)結(jié)構(gòu)、完整梗概等創(chuàng)作素材，有的高級寫作軟件會把多個來源的描寫融合在一起。作者只需要寫出情節(jié)的大致脈絡(luò)，其余具體的描寫都可以交給軟件自動完成。由于來源駁雜，如果作者使用了其中的素材，很有可能造成抄襲而不自知。
“我覺得，相比于傳統(tǒng)意義上的抄襲，寫作軟件對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊更大。”黃艷明說，“如果大家都認為用軟件寫作不算什么，那么未來的局面就很難看了。大家比的就不再是創(chuàng)作能力了，而是軟件的智能程度。將來人工智能越來越強大，讀者需要什么樣的文章，軟件就自動寫一篇，那么就會帶來很多問題，比如說寫作軟件寫出來的作品是否具有著作權(quán)?如何定義抄襲?”
這種擔(dān)心并非杞人憂天。前不久，著名作家韓少功給30多名文學(xué)研究生兩首詩，其中一首是宋代詩人秦觀的作品，而另一首是機器人模仿秦觀創(chuàng)作的，結(jié)果沒有人能識別出來。
歐陽友權(quán)認為，自動寫作軟件還只是剛剛起步，對文學(xué)創(chuàng)作的終極效果尚不明朗。“在我看來，在講故事(如小說、劇本)、古典詩詞、朦朧詩寫作領(lǐng)域，自動寫作軟件大有可為，從總體上看，盡管文學(xué)創(chuàng)作不是作家的特權(quán)，但作家仍占據(jù)文學(xué)創(chuàng)作的絕對優(yōu)勢，寫作軟件暫時代替不了文學(xué)的人腦。”
打一場反抄襲的“人民戰(zhàn)爭”
據(jù)國家新聞出版廣電總局統(tǒng)計，截至2016年底，國內(nèi)40家主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站作品總量1454.8萬種，當(dāng)年新增作品即達175萬部。要想在如此之多的作品中發(fā)現(xiàn)抄襲，無異于大海撈針。實際上，目前發(fā)現(xiàn)的抄襲線索主要來自于讀者。讀者是監(jiān)督網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲最強大的力量。
歐陽友權(quán)說，網(wǎng)絡(luò)讀者眾多，億萬讀者的“火眼金睛”會讓抄襲作品無處遁身，網(wǎng)絡(luò)的交互性也容易把抄襲的情節(jié)、細節(jié)、故事框架乃至語言表達方式等等暴露在“陽光”之下。
現(xiàn)在一些熱心網(wǎng)友通過網(wǎng)絡(luò)組織起來，自發(fā)地比對雷同網(wǎng)文，揭發(fā)抄襲。“反抄襲吧”“言情小說抄襲舉報處”“原耽抄襲侵權(quán)舉報地”“網(wǎng)文抄襲排行榜”“今天掛抄襲了嗎”等都吸引了大量讀者。讀者的監(jiān)督、輿論以及商業(yè)力量的介入，都給抄襲者造成了巨大的壓力。
文學(xué)網(wǎng)站也加強了反抄襲的力度。目前在作品上線之前一般都要做人工審核和機器查重。但正如歐陽友權(quán)所指出的，網(wǎng)絡(luò)抄襲的根本原因在人，在創(chuàng)作者，在寫作主體的能力不逮和功利心態(tài)。他說：“文化資本的逐利性、商業(yè)力量的誘惑力、讀者市場的激烈競爭都是抄襲事件的直接推手，但它們背后還是人的價值觀在起支配作用。如果一個網(wǎng)絡(luò)作家能嚴于自律，經(jīng)得住誘惑，少一點急功近利、多一些社會責(zé)任，少一點商業(yè)心態(tài)、多一點藝術(shù)追求，任何商業(yè)環(huán)境和技術(shù)語境都很難使自己走進抄襲的陷阱。”
如何看待百度知道內(nèi)的抄襲現(xiàn)象？
有多少人在回答百度知道里面的問題時是看都不看一眼就直接復(fù)制粘貼吧別人的答案抄下來的呢？n他們在復(fù)制粘貼過程中得到了原作者的許可嗎？n他們在復(fù)制粘貼的時候考慮到了知識產(chǎn)權(quán)的問題嗎？n這樣的現(xiàn)象對百度網(wǎng)絡(luò)生態(tài)有影響嗎？n這樣的現(xiàn)象對我國網(wǎng)絡(luò)生態(tài)有影響嗎？n我們是否應(yīng)該抵制這類現(xiàn)象？n如果是，我們該如何抵制？如果不是，為什么呢？n如果從高維度去評論這個小問題呢？目前還沒有太多的方法，本人很多掛上來的知識都被拿走了，拿走以后因為這些人專的不專屬業(yè)導(dǎo)致無法延伸回答，此類現(xiàn)象對原創(chuàng)傷害較大，也對原創(chuàng)的持續(xù)更新的良好愿望造成較大的不良影響，對于獲取者來講卻是信手拈來，勝似閑庭信步，令人不齒的一種行為，各個平臺都是存在的，寄期望今后能有改善，
因為很多問的問題都沒聽說過，不知道答案只好借鑒別人的。
這種行為的確是非常不好的！但是我們用一種寬松的心態(tài)去看待這個事情！或許他的想法和另外一個人的碰巧一樣，而自己的文筆不好，所以看見好的，就復(fù)制過來啦！
抵制的話，我們個人做不了什么的，除非系統(tǒng)功能特強大，能準確的檢測，然后屏蔽他們。
如果是知識類的。放一個原文鏈接或者復(fù)制粘貼如果有用的話也可以。因版為有些知權(quán)識是死的。答案也基本是確定的。
如果是仁者見仁智者見智還是發(fā)表個人看法比較好。
隨意的復(fù)制粘貼。影響比較不好。不能真正幫助到提問者。
如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
面對琳瑯滿目的書籍，信手挑起一本翻了起來。通俗的文字，簡單的故事情節(jié)，沒有張愛玲的幽雅，沒有金庸的跌宕起伏，只是淡淡地敘說著虛擬的愛情。不知道為何，自己會被這種叫做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的東西吸引。曾幾何時我還沉醉于中世紀的風(fēng)云之中。
不知道該如何具體述說看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的感覺，那只能用“舒服”來修飾。沒有深奧的令人費解的語言和文字，不需要停頓下來考慮言外之意，從頭到尾只需要你耐心的閱讀和仔細的品味。當(dāng)輕舞飛揚躍入眼簾時，自己就被這個長著蝴蝶斑的女孩吸引了，同情她的悲慘命運，感慨她如流星般短暫的幸福。為何要有網(wǎng)絡(luò)呢？為何毫不相干的人會因為這玩意而生死相依？第一次親密接觸，來得順其自然，走的讓人惋惜不已。
李尋歡，安尼寶貝，等等還有許多的人在網(wǎng)上不懈的揮灑情感，我不知道他們?yōu)楹螆?zhí)著于這種方式寫東西，我只知道其中藏龍臥虎，其中有許多的精彩等著我去發(fā)覺。網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬的世界，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中卻有著許許多多的真實情感。暢游其中，自己會感動，會幸福，會哭，也會偷著掬把淚。
但是在象我這樣為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所癡迷時，還有許多的人對此不屑一顧，認為寫此類書的人只不過是利用網(wǎng)絡(luò)寫一些東西來欺騙小女生的眼淚，博取別人的同情。更多的人用“文化快餐”來形容那些作品，就象麥當(dāng)勞，肯得基等快餐一樣，一開始會散發(fā)誘人的香氣，吸引很多的人來光顧，一時間門庭若市，但久而久之，一成不變的味道，簡簡單單的菜譜便會讓人乏味。說實話，對于那些快餐，我也同許多人一樣經(jīng)歷了從近乎狂熱到冷淡的過程。可是每次去還是要排很長的隊才能點到餐，還是要等好長時間才會有位子，品嘗的人從黃發(fā)到垂髫都有。可能就是“物以稀為貴”吧，與中國的人口數(shù)量相比較，吃此類快餐人數(shù)就相形見絀了。但是假定每個時期有一定數(shù)量的人品嘗，要輪一個周期恐怕也要很長時間，而且我們當(dāng)中還不乏執(zhí)著的追求者。如果真的把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作快餐，那它迎合的是部分人的需求，得到的是部分人的認可。縱觀歷史長河，也沒有哪種文學(xué)是面面俱到的。所以對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)我們也不必要求過多，只把它當(dāng)作是暫時的心理慰藉，以一種消遣的態(tài)度來看就行。畢竟一種想象的存在肯定有其原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到大眾的喜歡，它的存在肯定有其價值。當(dāng)某一天回頭再翻一翻此類書時，也許你會嘴角上揚，因為它記錄了你某個時期的某些感想。
記得采納啊
面對琳瑯滿目的書籍，信手挑起一本翻了起來。通俗的文字，簡單的故事情節(jié)，沒有張愛玲的幽雅，沒有金庸的跌宕起伏，只是淡淡地敘說著虛擬的愛情。不知道為何，自己會被這種叫做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的東西吸引。曾幾何時我還沉醉于中世紀的風(fēng)云之中。
不知道該如何具體述說看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的感覺，那只能用“舒服”來修飾。沒有深奧的令人費解的語言和文字，不需要停頓下來考慮言外之意，從頭到尾只需要你耐心的閱讀和仔細的品味。當(dāng)輕舞飛揚躍入眼簾時，自己就被這個長著蝴蝶斑的女孩吸引了，同情她的悲慘命運，感慨她如流星般短暫的幸福。為何要有網(wǎng)絡(luò)呢？為何毫不相干的人會因為這玩意而生死相依？第一次親密接觸，來得順其自然，走的讓人惋惜不已。
李尋歡，安尼寶貝，等等還有許多的人在網(wǎng)上不懈的揮灑情感，我不知道他們?yōu)楹螆?zhí)著于這種方式寫東西，我只知道其中藏龍臥虎，其中有許多的精彩等著我去發(fā)覺。網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬的世界，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中卻有著許許多多的真實情感。暢游其中，自己會感動，會幸福，會哭，也會偷著掬把淚。
但是在象我這樣為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所癡迷時，還有許多的人對此不屑一顧，認為寫此類書的人只不過是利用網(wǎng)絡(luò)寫一些東西來欺騙小女生的眼淚，博取別人的同情。更多的人用“文化快餐”來形容那些作品，就象麥當(dāng)勞，肯得基等快餐一樣，一開始會散發(fā)誘人的香氣，吸引很多的人來光顧，一時間門庭若市，但久而久之，一成不變的味道，簡簡單單的菜譜便會讓人乏味。說實話，對于那些快餐，我也同許多人一樣經(jīng)歷了從近乎狂熱到冷淡的過程。可是每次去還是要排很長的隊才能點到餐，還是要等好長時間才會有位子，品嘗的人從黃發(fā)到垂髫都有。可能就是“物以稀為貴”吧，與中國的人口數(shù)量相比較，吃此類快餐人數(shù)就相形見絀了。但是假定每個時期有一定數(shù)量的人品嘗，要輪一個周期恐怕也要很長時間，而且我們當(dāng)中還不乏執(zhí)著的追求者。如果真的把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作快餐，那它迎合的是部分人的需求，得到的是部分人的認可。縱觀歷史長河，也沒有哪種文學(xué)是面面俱到的。所以對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)我們也不必要求過多，只把它當(dāng)作是暫時的心理慰藉，以一種消遣的態(tài)度來看就行。畢竟一種想象的存在肯定有其原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到大眾的喜歡，它的存在肯定有其價值。當(dāng)某一天回頭再翻一翻此類書時，也許你會嘴角上揚，因為它記錄了你某個時期的某些感想。
面對琳瑯滿目的書籍，信手挑起一本翻了起來。通俗的文字，簡單的故事情節(jié)，沒有張愛玲的幽雅，沒有金庸的跌宕起伏，只是淡淡地敘說著虛擬的愛情。不知道為何，自己會被這種叫做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的東西吸引。曾幾何時我還沉醉于中世紀的風(fēng)云之中。
不知道該如何具體述說看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的感覺，那只能用“舒服”來修飾。沒有深奧的令人費解的語言和文字，不需要停頓下來考慮言外之意，從頭到尾只需要你耐心的閱讀和仔細的品味。當(dāng)輕舞飛揚躍入眼簾時，自己就被這個長著蝴蝶斑的女孩吸引了，同情她的悲慘命運，感慨她如流星般短暫的幸福。為何要有網(wǎng)絡(luò)呢？為何毫不相干的人會因為這玩意而生死相依？第一次親密接觸，來得順其自然，走的讓人惋惜不已。
李尋歡，安尼寶貝，等等還有許多的人在網(wǎng)上不懈的揮灑情感，我不知道他們?yōu)楹螆?zhí)著于這種方式寫東西，我只知道其中藏龍臥虎，其中有許多的精彩等著我去發(fā)覺。網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬的世界，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中卻有著許許多多的真實情感。暢游其中，自己會感動，會幸福，會哭，也會偷著掬把淚。
但是在象我這樣為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所癡迷時，還有許多的人對此不屑一顧，認為寫此類書的人只不過是利用網(wǎng)絡(luò)寫一些東西來欺騙小女生的眼淚，博取別人的同情。更多的人用“文化快餐”來形容那些作品，就象麥當(dāng)勞，肯得基等快餐一樣，一開始會散發(fā)誘人的香氣，吸引很多的人來光顧，一時間門庭若市，但久而久之，一成不變的味道，簡簡單單的菜譜便會讓人乏味。說實話，對于那些快餐，我也同許多人一樣經(jīng)歷了從近乎狂熱到冷淡的過程。可是每次去還是要排很長的隊才能點到餐，還是要等好長時間才會有位子，品嘗的人從黃發(fā)到垂髫都有。可能就是“物以稀為貴”吧，與中國的人口數(shù)量相比較，吃此類快餐人數(shù)就相形見絀了。但是假定每個時期有一定數(shù)量的人品嘗，要輪一個周期恐怕也要很長時間，而且我們當(dāng)中還不乏執(zhí)著的追求者。如果真的把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作快餐，那它迎合的是部分人的需求，得到的是部分人的認可。縱觀歷史長河，也沒有哪種文學(xué)是面面俱到的。所以對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)我們也不必要求過多，只把它當(dāng)作是暫時的心理慰藉，以一種消遣的態(tài)度來看就行。畢竟一種想象的存在肯定有其原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到大眾的喜歡，它的存在肯定有其價值。當(dāng)某一天回頭再翻一翻此類書時，也許你會嘴角上揚，因為它記錄了你某個時期的某些感想。
面對琳瑯滿目的書籍，信手挑起一本翻了起來。通俗的文字，簡單的故事情節(jié)，沒有張愛玲的幽雅，沒有金庸的跌宕起伏，只是淡淡地敘說著虛擬的愛情。不知道為何，自己會被這種叫做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的東西吸引。曾幾何時我還沉醉于中世紀的風(fēng)云之中。 不知道該如何具體述說看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的感覺，那只能用“舒服”來修飾。沒有深奧的令人費解的語言和文字，不需要停頓下來考慮言外之意，從頭到尾只需要你耐心的閱讀和仔細的品味。當(dāng)輕舞飛揚躍入眼簾時，自己就被這個長著蝴蝶斑的女孩吸引了，同情她的悲慘命運，感慨她如流星般短暫的幸福。為何要有網(wǎng)絡(luò)呢？為何毫不相干的人會因為這玩意而生死相依？第一次親密接觸，來得順其自然，走的讓人惋惜不已。 李尋歡，安尼寶貝，等等還有許多的人在網(wǎng)上不懈的揮灑情感，我不知道他們?yōu)楹螆?zhí)著于這種方式寫東西，我只知道其中藏龍臥虎，其中有許多的精彩等著我去發(fā)覺。網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬的世界，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中卻有著許許多多的真實情感。暢游其中，自己會感動，會幸福，會哭，也會偷著掬把淚。 但是在象我這樣為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所癡迷時，還有許多的人對此不屑一顧，認為寫此類書的人只不過是利用網(wǎng)絡(luò)寫一些東西來欺騙小女生的眼淚，博取別人的同情。更多的人用“文化快餐”來形容那些作品，就象麥當(dāng)勞，肯得基等快餐一樣，一開始會散發(fā)誘人的香氣，吸引很多的人來光顧，一時間門庭若市，但久而久之，一成不變的味道，簡簡單單的菜譜便會讓人乏味。說實話，對于那些快餐，我也同許多人一樣經(jīng)歷了從近乎狂熱到冷淡的過程。可是每次去還是要排很長的隊才能點到餐，還是要等好長時間才會有位子，品嘗的人從黃發(fā)到垂髫都有。可能就是“物以稀為貴”吧，與中國的人口數(shù)量相比較，吃此類快餐人數(shù)就相形見絀了。但是假定每個時期有一定數(shù)量的人品嘗，要輪一個周期恐怕也要很長時間，而且我們當(dāng)中還不乏執(zhí)著的追求者。如果真的把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作快餐，那它迎合的是部分人的需求，得到的是部分人的認可。縱觀歷史長河，也沒有哪種文學(xué)是面面俱到的。所以對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)我們也不必要求過多，只把它當(dāng)作是暫時的心理慰藉，以一種消遣的態(tài)度來看就行。畢竟一種想象的存在肯定有其原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到大眾的喜歡，它的存在肯定有其價值。當(dāng)某一天回頭再翻一翻此類書時，也許你會嘴角上揚，因為它記錄了你某個時期的某些感想。
面對琳瑯滿目的書籍，信手挑起一本翻了起來。通俗的文字，簡單的故事情節(jié)，沒有張愛玲的幽雅，沒有金庸的跌宕起伏，只是淡淡地敘說著虛擬的愛情。不知道為何，自己會被這種叫做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的東西吸引。曾幾何時我還沉醉于中世紀的風(fēng)云之中。 不知道該如何具體述說看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的感覺，那只能用“舒服”來修飾。沒有深奧的令人費解的語言和文字，不需要停頓下來考慮言外之意，從頭到尾只需要你耐心的閱讀和仔細的品味。當(dāng)輕舞飛揚躍入眼簾時，自己就被這個長著蝴蝶斑的女孩吸引了，同情她的悲慘命運，感慨她如流星般短暫的幸福。為何要有網(wǎng)絡(luò)呢？為何毫不相干的人會因為這玩意而生死相依？第一次親密接觸，來得順其自然，走的讓人惋惜不已。 李尋歡，安尼寶貝，等等還有許多的人在網(wǎng)上不懈的揮灑情感，我不知道他們?yōu)楹螆?zhí)著于這種方式寫東西，我只知道其中藏龍臥虎，其中有許多的精彩等著我去發(fā)覺。網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬的世界，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中卻有著許許多多的真實情感。暢游其中，自己會感動，會幸福，會哭，也會偷著掬把淚。 但是在象我這樣為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所癡迷時，還有許多的人對此不屑一顧，認為寫此類書的人只不過是利用網(wǎng)絡(luò)寫一些東西來欺騙小女生的眼淚，博取別人的同情。更多的人用“文化快餐”來形容那些作品，就象麥當(dāng)勞，肯得基等快餐一樣，一開始會散發(fā)誘人的香氣，吸引很多的人來光顧，一時間門庭若市，但久而久之，一成不變的味道，簡簡單單的菜譜便會讓人乏味。說實話，對于那些快餐，我也同許多人一樣經(jīng)歷了從近乎狂熱到冷淡的過程。可是每次去還是要排很長的隊才能點到餐，還是要等好長時間才會有位子，品嘗的人從黃發(fā)到垂髫都有。可能就是“物以稀為貴”吧，與中國的人口數(shù)量相比較，吃此類快餐人數(shù)就相形見絀了。但是假定每個時期有一定數(shù)量的人品嘗，要輪一個周期恐怕也要很長時間，而且我們當(dāng)中還不乏執(zhí)著的追求者。如果真的把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作快餐，那它迎合的是部分人的需求，得到的是部分人的認可。縱觀歷史長河，也沒有哪種文學(xué)是面面俱到的。所以對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)我們也不必要求過多，只把它當(dāng)作是暫時的心理慰藉，以一種消遣的態(tài)度來看就行。畢竟一種想象的存在肯定有其原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到大眾的喜歡，它的存在肯定有其價值。當(dāng)某一天回頭再翻一翻此類書時，也許你會嘴角上揚，因為它記錄了你某個時期的某些感想。
面對琳瑯滿目的書籍，信手挑起一本翻了起來。通俗的文字，簡單的故事情節(jié)，沒有張愛玲的幽雅 ，沒有金庸的跌宕起伏，只是淡淡地敘說著虛擬的愛情。不知道為何，自己會被這種叫做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的東西 吸引。曾幾何時我還沉醉于中世紀的風(fēng)云之中。
不知道該如何具體述說看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的感覺，那只能用“舒服”來修飾。沒有深奧的令人費解的語言和 文字，不需要停頓下來考慮言外之意，從頭到尾只需要你耐心的閱讀和仔細的品味。當(dāng)輕舞飛揚躍入眼簾 時，自己就被這個長著蝴蝶斑的女孩吸引了，同情她的悲慘命運，感慨她如流星般短暫的幸福。為何要有 網(wǎng)絡(luò)呢？為何毫不相干的人會因為這玩意而生死相依？第一次親密接觸，來得順其自然，走的讓人惋惜不 已。
李尋歡，安尼寶貝，等等還有許多的人在網(wǎng)上不懈的揮灑情感，我不知道他們?yōu)楹螆?zhí)著于這種方式寫 東西，我只知道其中藏龍臥虎，其中有許多的精彩等著我去發(fā)覺。網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬的世界，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中 卻有著許許多多的真實情感。暢游其中，自己會感動，會幸福，會哭，也會偷著掬把淚。
但是在象我這樣為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所癡迷時，還有許多的人對此不屑一顧，認為寫此類書的人只不過是利用 網(wǎng)絡(luò)寫一些東西來欺騙小女生的眼淚，博取別人的同情。更多的人用“文化快餐”來形容那些作品，就象 麥當(dāng)勞，肯得基等快餐一樣，一開始會散發(fā)誘人的香氣，吸引很多的人來光顧，一時間門庭若市，但久而 久之，一成不變的味道，簡簡單單的菜譜便會讓人乏味。說實話，對于那些快餐，我也同許多人一樣經(jīng)歷 了從近乎狂熱到冷淡的過程。可是每次去還是要排很長的隊才能點到餐，還是要等好長時間才會有位子， 品嘗的人從黃發(fā)到垂髫都有。可能就是“物以稀為貴”吧，與中國的人口數(shù)量相比較，吃此類快餐人數(shù)就 相形見絀了。但是假定每個時期有一定數(shù)量的人品嘗，要輪一個周期恐怕也要很長時間，而且我們當(dāng)中還 不乏執(zhí)著的追求者。如果真的把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作快餐，那它迎合的是部分人的需求，得到的是部分人的認可 。縱觀歷史長河，也沒有哪種文學(xué)是面面俱到的。所以對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)我們也不必要求過多，只把它當(dāng)作是 暫時的心理慰藉，以一種消遣的態(tài)度來看就行。畢竟一種想象的存在肯定有其原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到大眾的 喜歡，它的存在肯定有其價值。當(dāng)某一天回頭再翻一翻此類書時，也許你會嘴角上揚，因為它記錄了你某 個時期的某些感想。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興文學(xué)，已經(jīng)表現(xiàn)了其強大生命力。它有市場，證明就有需求。從其發(fā)展前景來來，是比較樂觀的。從其內(nèi)容看，作品參差不齊，有些作品還是值的品味的。
怎樣看待現(xiàn)今文學(xué)界的抄襲且被拍成電影電視劇的現(xiàn)象
網(wǎng)文界的常見抄襲方式
▷ 如是君：在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，有哪些是比較常見的抄襲情況？
常見的抄襲分為兩種。一種是低端的原文抄襲，直接復(fù)制粘帖……
▷ 臥槽真有直接復(fù)制粘貼的？
是啊，比如一個作者不擅長故事中的人物、環(huán)境描寫，因此復(fù)制粘貼其他文章中的這類描寫到自己的故事中，這類作者一般是直接照搬，抄襲比較容易發(fā)現(xiàn)；但也有一些作者，自己寫一部小說要抄襲上百本其他小說，每部小說都只抄襲一小部分，這種情況下你很難找到這些抄襲段落，所以原作者維權(quán)非常難。
另一種抄襲是所謂的「中翻中」（把中文翻譯成中文），即看其他作者作品的情節(jié)很好，就將這個情節(jié)復(fù)述再寫一遍到自己的作品中，形成具有獨創(chuàng)性的表達；或者有的作者抄襲故事的主線，盡管具體文字說法不同，但故事情節(jié)推進的結(jié)構(gòu)是一樣的，這種抄襲不容易被發(fā)現(xiàn)，也需要進一步論證、大量的對比才能判定，所以給一些網(wǎng)絡(luò)作者僥幸。
比如這些年種田文火起來，一個作者種田文的人氣高，可能是因為人物關(guān)系設(shè)定很出彩，比如某朝代一個農(nóng)戶家生了三個女兒，生不出兒子成為了這個農(nóng)戶在家族中抬不起頭的原因，受到其他人的欺壓，在他之上還有愛錢的大哥，愛名的二哥……這種家族關(guān)系成為了一種模板，之后會產(chǎn)生各種各樣的讀者喜聞樂見的故事：比如女兒們被認為是賠錢貨，導(dǎo)致各種紛爭……后來就有其他作者借助這種人物設(shè)定、家族關(guān)系寫自己的小說，導(dǎo)致在這一本小說后出現(xiàn)了很多有著類似設(shè)定的種田文。而這個時候就很難證明說是后面的種田文抄襲了最開始的那本，但的確是自某一部作品出來之后大家紛紛開始這么寫。寫手一般都會閱讀網(wǎng)站上一些排名靠前的作品，還出現(xiàn)這樣的重合，你說他抄了嗎？
● 網(wǎng)文界的抄襲界定
▷ 如是君：那么上面說的這些抄襲形式與借鑒性質(zhì)類的「總結(jié)升華」是否存在區(qū)別？這兩者之間是否有明確的界限？
應(yīng)當(dāng)可以認為是相較于抄襲，「總結(jié)升華」是基于原作結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物設(shè)置等基礎(chǔ)上，結(jié)合元素進行再創(chuàng)作及加工，是屬于作者的獨創(chuàng)性表達。比如說，瓊瑤訴于正案，原告方的說理邏輯在于，于正作品從背景、人物設(shè)置、情節(jié)開展多個角度抄襲瓊瑤作品，因此最終形成的劇本不屬于獨創(chuàng)性表達。
▷ 這種情況下，「升華」到什么程度網(wǎng)文圈會認為是抄襲呢？
舉一個例子，晉江是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站里規(guī)范比較嚴格的一家，它對抄襲標準有進行明確規(guī)定，像是以下類型就屬于抄襲：
在文字或全文情節(jié)走向方面完全雷同，或者基本雷同；背景設(shè)定、情節(jié)設(shè)計、人物設(shè)定、物件設(shè)定等方面雷同且不屬于被涉嫌抄襲文章獨創(chuàng)的，或已具有廣泛知名度的；
▷ 如果是某類型的開篇之作呢？比如第一個寫某類型的作品，后面的人再寫同樣類型很有可能比它寫得好？這種情況下你們?nèi)?nèi)是怎樣看呢？是否會將「站在巨人肩膀上」的后來人都視為抄襲嘛？或者是否會容忍？
其實不算是抄襲，這種情況一般都叫做是跟風(fēng)。比如丁墨的懸疑類言情火了后，晉江上也有作者模仿寫了這種男主屬于高智商低情商的懸疑言情，也已經(jīng)出版了。
比如，《庶女有毒》這本小說當(dāng)時有網(wǎng)友聲討，將這本書與被涉嫌抄襲的作品進行了對比，發(fā)出對比圖、調(diào)色盤，（如是君注：調(diào)色盤是指將抄襲文與原文進行對比的表格，其中雷同的句子采用鮮艷的顏色進行標明，是解釋一篇文章是否抄襲的有用利器，因與現(xiàn)實中的調(diào)色盤在某種意義上相似而得名。）認為其大量抄襲其他同類作品的情節(jié)、設(shè)定和人物描寫，但也有網(wǎng)友認為這本書是「站在巨人的肩膀上」，最終作品質(zhì)量比原作好，所以沒有關(guān)系。也有很多讀者不會care這個問題，甚至不會認為是借鑒，覺得有書讀就可以了。
▷ 這個時候按照法律的邏輯，應(yīng)該是法律會保護「超越巨人肩膀」的那部分吧？
有不同的情況，我覺得不同作者間的文風(fēng)和文筆是不同的，文筆好的作者就算寫設(shè)定很爛的故事也會寫的很好看。
▷ 所以獨創(chuàng)性表達在網(wǎng)文中體現(xiàn)的就是「文字敘事的功力」了，比如同樣一個故事，古龍和金庸講的就會不一樣。那么網(wǎng)文界所說的抄襲相較于文風(fēng)的抄襲，一般是指情節(jié)上的抄襲比較多，很少有抄文風(fēng)的吧？
所以保護敘事、文風(fēng)還是保護情節(jié)也是個問題。都有，比如唐七公子被爆抄襲的就包括文風(fēng)。
● 如何把抄襲引入到合理授權(quán)？
▷ 如是君：假如我是一個寫手，抄襲了十個平庸作品中的十個小亮點，我作為集大成者加工創(chuàng)作出新的作品。原作品作者可能會認為我是抄襲，這種情況發(fā)生的話，如果我想合法的「抄」該怎么辦，是否可以申請取得原作者授權(quán)我使用他原來的段落或者故事橋段？
至于授權(quán)這種形式理論上是可以的，但是也可能存在問題，包括授權(quán)費應(yīng)該給多少也會是個問題。甚至也可能發(fā)生這樣的情況，比如原作者拒絕授權(quán)后，后來的作者即便沒有抄襲前作，也可能留下話柄，落下「因為原作者沒有授權(quán)，所以存在類似情節(jié)就一定是抄襲原作者」的嫌疑。
從這個角度說是否可以認為網(wǎng)文界如果出現(xiàn)抄襲只能事后進行追償？你怎么看這個問題？
這個不一定，有作者是會同意授權(quán)他人使用的。比如我知道起點一位大神寫了一個末世文，晉江作者請求授權(quán)，借助這個世界觀設(shè)定寫了新書，這本新書還要拍影視劇，兩方在版權(quán)上也達成了協(xié)議，這就是授權(quán)者和被授權(quán)者的雙贏。
▷ 但如果我請求了授權(quán)，也不能保證是你自己獨創(chuàng)的呀，如果說為了要到一個橋段的授權(quán)，我給了原作者十萬元，但給完錢發(fā)現(xiàn)它這個是他抄了別人的怎么辦？
合同中有保證在，你取得授權(quán)之前讓對方說授權(quán)部分是自己獨創(chuàng)的，如果存在抄襲那所有的違約責(zé)任都由被授權(quán)方承擔(dān)。
▷ 這樣的話也不對哎，那就可以到處找替罪羊啦。如果我要抄什么，就先委托一個小作者寫出來，然后再從這個小作者手中低價取得授權(quán)。所以從法律操作性講是不是還是只能事后解決，或者待影視改編的時候交給制片方這樣的買家解決？
比如影視環(huán)節(jié)就好得多，會有棄權(quán)聲明的條款，制片方會要求編劇簽一個聲明，表示編劇提交的劇本是原創(chuàng)，如果存在不是原創(chuàng)的部分，一定要告知制片方。
我覺得這和網(wǎng)文作者間交涉不一樣的是，制片方財力實力更為雄厚，其在作品已經(jīng)完結(jié)的情況下，可以明確了解作品的爭議部分在哪里有多大，但是寫手在創(chuàng)作過程中沒有這種判斷能力；更何況比起影視化中編劇的集體作戰(zhàn)，網(wǎng)文界更多的是寫手單打獨斗。但從這個邏輯角度講，抄襲就會變成無解的問題了。
● 寫手們的職業(yè)道德
▷ 不過，我想知道，在你們在網(wǎng)文界，如果我從別人那里授權(quán)了一個橋段放到我作品里，就是說，我去做會加工的事情，這是不是一個很丟人、很不齒的事情？
不會的，如果我是原作者，我會在拿到授權(quán)費或者在獲得這個作品署名的情況下，同意給對方作者授權(quán)。
所以最后還是在買版權(quán)的情況下才能清算？
▷ 那話說回來，我喜歡一個作者的設(shè)定，但不知道引用后是否會在法律上被認定為抄襲，是應(yīng)該像制片人一樣規(guī)避所有風(fēng)險取得授權(quán)，還是先寫再說？
要看這種設(shè)定占了多少比例，更多的是公道自在人心。在網(wǎng)文界是不是抄襲也是交給網(wǎng)站編輯判斷，就相當(dāng)于編輯自由心證。如果橋段占比不大，不影響整體結(jié)構(gòu)、情節(jié)進程，那么是可以使用的。比如如果我看到了一個很想用的梗，我可能也會引過來，并且標注出來某梗來自什么地方。當(dāng)然，這樣的方式其實也不妥當(dāng)，我只會在自娛自樂寫一些非商用的小說時這樣做。商用的話我認為是應(yīng)當(dāng)?shù)玫皆髡呤跈?quán)并支付授權(quán)費用的。
▷ 那么在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，作者認為自己作品被抄襲了，交給網(wǎng)站編輯判斷是要經(jīng)過什么樣的流程？
作者或者發(fā)現(xiàn)抄襲的粉絲會進行舉報，在網(wǎng)站舉報抄襲的時候，需要自行提交涉嫌抄襲和被抄襲文章的對比，交給網(wǎng)站編輯進行判斷。如果抄襲比例比較高，就直接刪除文章，如果只是抄襲一部分的話，會進行文章的鎖定，要求作者「停業(yè)整頓」，在修改后文章才會被解鎖，可以繼續(xù)連載。
▷ 那么是不是可以這么說，網(wǎng)文界倡導(dǎo)的是：「別人寫過的故事盡量不要寫，除非自己寫的更好；如果寫不出新的就抄襲是很丟人的」這樣的價值觀？
我覺得對于網(wǎng)絡(luò)寫手說，還是有一種基本的職業(yè)道德在，創(chuàng)作者追求的是寫出自己的創(chuàng)新性的東西，如果沒有創(chuàng)新精神，只是摘抄別人的東西，這就不能說是一個創(chuàng)作者。
如何認定網(wǎng)絡(luò)小說屬于抄襲，認定網(wǎng)絡(luò)小說抄襲的標準是什么？
如今熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇的情況越來越多，網(wǎng)絡(luò)小說涉及抄襲的現(xiàn)象也層出不窮，那么如何認定網(wǎng)絡(luò)小說屬于抄襲，認定網(wǎng)絡(luò)小說抄襲的標準是什么？下文小編為大家整理了相關(guān)知識，歡迎閱讀。如何認定網(wǎng)絡(luò)小說屬于抄襲如何認定網(wǎng)絡(luò)小說屬于抄襲在著作權(quán)法中，抄襲、剽竊，是同一個概念，都指將他人作品或者作品的片段竊為己有發(fā)表。一般理解為以或多或少變化的形式，將他人作品全部或部分的作為本人的作品來出示或展示的行為。那么，抄襲認定應(yīng)該具備什么條件？構(gòu)成抄襲，需要兩個條件：一是將他人作品或者作品的片段據(jù)為己有；二是予以公開使用。微博上不少原創(chuàng)作者或者小說讀者會把被抄襲的內(nèi)容詳細對比圖發(fā)布出來，認定對方已經(jīng)構(gòu)成抄襲，實踐中判斷是否抄襲應(yīng)注意哪些方面？網(wǎng)絡(luò)小說，這類作品多為虛構(gòu)，獨創(chuàng)性強。司法實踐中，當(dāng)原、被告作品完全相同或者基本相同、相似的時候，對于是否構(gòu)成抄襲的認定是比較容易的。但當(dāng)抄襲是高級抄襲，改頭換面的抄襲，或者被指控抄襲作品僅涉及作品的構(gòu)思、語言風(fēng)格、人物特征及關(guān)系、主要情節(jié)、個別語句等且散落在作品的各個部分、文字等最終表述不盡相同時，對是否構(gòu)成抄襲的認定就要復(fù)雜得多。一般而言，網(wǎng)絡(luò)小說案件抄襲的判斷應(yīng)注意一下幾個方面：第一，對被控侵權(quán)的情節(jié)和語句是否構(gòu)成抄襲，應(yīng)進行整體認定和綜合判斷。對于一些不是明顯相似或者來源于生活中的一些素材，如果分別獨立進行對比，很難直接得出準確結(jié)論，但將這些情節(jié)和語句作為整體進行對比，就會發(fā)現(xiàn)，具體情節(jié)和語句的相同或近似是整體抄襲的體現(xiàn)，具體情節(jié)和語句的抄襲可以相互之間得到印證。第二，在具體作品中，哪些部分屬于思想，哪些屬于表達，應(yīng)具體情況具體分析。第三，對于網(wǎng)絡(luò)小說而言，即使是以同一時代為背景，甚至以相同的題材、事件為創(chuàng)作對象，不同的作者創(chuàng)作的作品也不可能雷同。第四，不能簡單地將人物特征、人物關(guān)系以及與之相應(yīng)的故事情節(jié)割裂開來，人物和敘事應(yīng)為有機融合的整體，在判斷抄襲時應(yīng)綜合進行考察。一部具有獨創(chuàng)性的網(wǎng)絡(luò)小說作品，以其相應(yīng)的故事情節(jié)及語句，賦予人物以獨特的內(nèi)涵，則這些人物及故事情節(jié)和語句一起成為了著作權(quán)法保護的對象。
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